原文： https://www.filmcomment.com/blog/interview-bi-gan-on-resurrection/
本文只翻译实际访谈部分，略过(lüè guò)了原文开篇简介。*粗体为提问
我(wǒ)猜你们当时赶工拍完了这部(zhè bù)电影。
拍摄时间⏰比我们预想的要(yào)长得多。
你们什么时候完成的？拍摄(pāi shè)一共花了多长时间⏰？
我们大概在4月(yuè)10号左右拍完，拍摄从一年多前(duō qián)就开始了。原计划是去年5月(yuè)完成，但我们不得不暂停两次，最终一直(yì zhí)拍到上个月。
这是一部“高概念”电影(diàn yǐng)——实际上有很多概念，但主要的创作(chuàng zuò)动机是想探讨电影的整个生命周期(shēng mìng zhōu qī)吗？
拍完《地球最后的夜晚》之后(zhī hòu)，我想拍一部关于20世纪的电影(diàn yǐng)，但20世纪的时间⏰跨度太长了，所以我(wǒ)决定用章节的形式来拍。我(wǒ)一开始就想好了影片的(de)结构，也想好了我要探讨(tàn tǎo)人类的思维为何，并且想在所有(suǒ yǒu)章节中用同一位演员。我认为穿越🌌(chuān yuè)时间⏰不是靠一个人类角色或历史(lì shǐ)人物完成的，而是通过我称之为“电影(diàn yǐng)怪物（cinema monster）”的形象。
和你之前的电影(diàn yǐng)一样，这部电影的中英文片名不同。
我(wǒ)并没有深思，对我来说这只是(zhǐ shì)个游戏。英文片名《复活✨》（Resurrection）希望人们能够(néng gòu)再次欣赏电影之美。它也带有宗教(zōng jiào)意味，我希望这种“复活✨”能够给观众(guān zhòng)带来慰藉。至于中文片名，我其实也(yě)想用同一个词，但中文里的(de)“复活✨”会让人联想到托尔斯泰的(de)同名小说。所以我选择了“狂野时代(shí dài)”，指的正是20世纪。
这段穿越🌌电影(diàn yǐng)世纪的旅程最终是一个循环🔄：我们(wǒ men)最终回到⏳了起点，回到⏳了电影院。
电影(diàn yǐng)开头的默片章节对应着电影的(de)诞生。至于最后一章，我最初构思的(de)是科幻🚀题材。但在拍摄过程中(zhōng)，我对科幻🚀结局失去了兴趣，所以(suǒ yǐ)我想回到⏳起点，以此作为结尾。我们(wǒ men)测试过拍摄黑白版本，效果非常漂亮(piào liàng)，但感觉太复古了，所以最终选择(xuǎn zé)了彩色。我想要拍一部新颖、现代(xiàn dài)的电影，一部致敬之作，而不仅是(shì)对默片的简单复制。
你的短片(duǎn piàn)《破碎太阳☀️之心》中带有早期电影的(de)影子🌑。你一直对早期电影和默片(mò piàn)感兴趣吗？
其实我并不是很了解(liǎo jiě)，只是出于需要才运用。我喜欢巴(bā)斯特·基顿，所以《破碎太阳☀️之心》里才(cái)出现了一只戴帽子的猫🐱。我也(yě)喜欢卓别林。
我听说你喜欢拍简单(jiǎn dān)的电影，但你的每一部长(bù zhǎng)片在预算、规模和复杂程度上都(dōu)更上一层楼。
在构思阶段，这确实是一部(yī bù)简单的电影。但随着拍摄的进行(jìn xíng)，它变得越来越难拍、越来越复杂。《破碎(pò suì)太阳☀️之心》是受一家宠🐾物公司委托(wěi tuō)拍摄的，原本应该几天内完成，但(dàn)我花了四个月的时间⏰。他们(tā men)想要一个三分🧦钟的广告，而我拍(pāi)了一部十五分钟的电影。《狂野时代》融合(róng hé)了好几个不同的想法，我觉得得(dé)用一个更复杂的结构让结尾(jié wěi)变得合情合理。不过，我下次确实想拍(pāi)一部简单的电影。
《地球最后的夜晚(yè wǎn)》在中国的营销策略曾引起争议，当时(dāng shí)它被宣传为一部浪漫的跨(kuà)年电影，结果遭到了一些批评。《狂野(kuáng yě)时代》是一部规模更大的电影，那么(nà me)它在中国会如何定位呢？
是(shì)的，《地球最后的夜晚》的营销确实(què shí)引发了一些争议。而我们这次从(cóng)一开始就表明《狂野时代》是一部(yī bù)艺术电影。片中有知名演员参演，但他们(tā men)没有任何商业考量。他们花了很多(hěn duō)时间⏰准备角色，拍出来的电影也(yě)非常真诚。在《狂野时代》的结尾，我(wǒ)只有一个非常简单、纯粹的愿望，那就是(jiù shì)给观众带来慰藉。近几年来，世界发生了(le)翻天覆地的变化，我想给那些正在(zhèng zài)经历这些变化的人们带来一些慰藉(wèi jiè)。
你能谈谈选角吗？你的男主角(nán zhǔ jué)易烊千玺在中国是位巨星(jù xīng)，而舒淇则与侯孝贤导演关系密切，我(wǒ)知道侯孝贤对你来说非常重要。
我(wǒ)是舒淇的影迷，在知道那个角色(jué sè)能看穿一切幻象后，我立刻就(jiù)想让她来演。
看着她在(zài)片中的表演，你会意识到她(tā)完全可以成为一位伟大的默片明星(míng xīng)。
当我告诉她要演一部默片(mò piàn)时，她说她不知道该怎么(zěn me)演。但她是一位非常优秀的(de)演员，我们信任彼此。
你有没有让她(tā)看过一些默片？
是的，巴斯特·基顿(jī dùn)的。至于易烊千玺，他扮演的(de)是一个穿越🌌时空的角色，所以我知道(zhī dào)我得慎重选择。我第一次见到他时(tā shí)，发现他和我一样内向。我立刻(lì kè)觉得，一个内向的人很适合这个(zhè ge)角色，能带领我们通过同一个人物的(de)视角，体验整个世纪的变迁。我们聊(liáo)了很多：文学、我们喜欢的歌手、电影(diàn yǐng)美学等等。易烊千玺是一位非常(fēi cháng)年轻的演员，他需要在影片中(zhōng)扮演截然不同的角色。尤其在关于气味(qì wèi)的章节里，他还要扮演一个年纪(nián jì)比他大得多的角色。他花了很多(hěn duō)时间⏰化妆，有时候要花好几个小时，但他(tā)总是以最佳状态出现在镜头前(qián)。
长镜头已经成为你的标志性手法。你(nǐ)觉得它在你每部电影中的(de)运用效果都不一样吗？
我原本(yuán běn)没想在这部电影里使用长镜头。但(dàn)这就像一个酗酒者说他(tā)要戒酒一样。当事情变得困难了(le)，你又会用回熟悉的方式(fāng shì)。开始拍摄末日章节的时候，我们剩下(shèng xià)的资源📦不多了，所以我决定用回(yòng huí)长镜头。
在《路边野餐》中，我想用(yòng)普通人而非科学的视角表达对(duì)时间⏰的感知。在《地球最后的夜晚(yè wǎn)》中，我用长镜头深入记忆，来表现记忆(jì yì)的空间性。在《狂野时代》的末日章节(zhāng jié)里，我原本想从夜晚一直拍摄(pāi shè)到第二天清晨。但由于资源📦有限，我们(wǒ men)最终采用了延时摄影技术。在拍摄(pāi shè)《路边野餐》和《地球最后的夜晚》时(shí)，我有更多时间⏰来通过长镜头(cháng jìng tóu)营造氛围。但整个末日章节只有30分钟(fēn zhōng)，所以我尝试了其他手法，例如切换(qiè huàn)到角色的视角，以及运用色彩编码(biān mǎ)。
你的电影一直以来都描绘梦境💭(mèng jìng)，《狂野时代》的故事背景设定📋在一个(yí gè)人们失去做梦能力的世界，而没有(méi yǒu)梦境💭与长寿相关。我很好奇你(nǐ)是如何想到这个设定📋的。
现在我们(wǒ men)经常读到关于人工智能的文章，也(yě)听说企业家要把人送上其他(qí tā)星球，或者有人说我们终有一天(yī tiān)会生活在一台巨型计算机里。但最终(zuì zhōng)，我们仍然相信拥有这副躯体是(shì)美好的。我们或许渴望活得更久，活(huó)得更好，但生活在这副有(yǒu)缺陷、有疾病的躯体里才是(shì)人的本质。拍摄《狂野时代》期间，我(wǒ)的一位至亲离世。在他去世前(qián)，我就坐在他身边，他失去意识(yì shí)之后开始喃喃自语，我听不懂他在说(shuō)什么，他对时间⏰的感知也完全(wán quán)不同。这段经历对我影响很大(hěn dà)，而且这种影响是普遍存在的。
剧本里(lǐ)有很多关于梦境💭的台词，但我(wǒ)最终没有用上。我设想了人类文明(rén lèi wén míng)的开端，那时没有电灯，没有光明，只有(zhǐ yǒu)白天和黑夜，为了弥补夜晚视力的(de)缺失，人类开始做梦。这种如今已无用(wú yòng)的能力一直伴随着我们，但我们(wǒ men)却对此麻木不仁，甚至试图控制自己的(de)梦境💭。我们想要控制自己的幻觉🌀，控制(kòng zhì)自己的大脑。我想说的是(shì)，不必控制一切——不必控制自己的梦境💭(mèng jìng)。
你的电影让我想起一个关于(guān yú)电影的永恒⏳问题：它是在走向(zǒu xiàng)衰亡还是在复兴？或者两者其实是(shì)一回事？
如今，我们也试图控制电影(diàn yǐng)里发生的事情。我们倾向于揣测(chuǎi cè)并迎合观众的喜好。但每个人(rén)都有自己的经历，自己的潜意识(qián yì shí)。我们潜意识里想要什么？这正是现在(xiàn zài)的电影界所忽视的。
